BARCY
11/05/2025
Hola fogdoki77, si buscas esta mazurca de Jo Privat, acabo de subir una versión manuscrita completa con variaciones. Sigue el enlace de abajo. Atentamente Barcy
https://www.partitions-accordeon.com/partition/84336/L%27acrobate
https://www.partitions-accordeon.com/partition/84336/L%27acrobate
fogdoki77
12/05/2025
¡¡¡Bonjour cher Barcy,merci beaucoup!!!
Hola
No entiendo cómo se tocan los compases 3 y 4 con la mano izquierda en la misteriosa pieza de Jo Privat.
De momento toco el bajo A# con el acorde F#7 y luego C# con el acorde F#.
También tengo un problema en el 7º compás ya que hay una subida de corchea en la mano izquierda con un tresillo en la mano derecha. ¿Debo hacer 3 por 2 o estoy haciendo trampa?
No entiendo cómo se tocan los compases 3 y 4 con la mano izquierda en la misteriosa pieza de Jo Privat.
De momento toco el bajo A# con el acorde F#7 y luego C# con el acorde F#.
También tengo un problema en el 7º compás ya que hay una subida de corchea en la mano izquierda con un tresillo en la mano derecha. ¿Debo hacer 3 por 2 o estoy haciendo trampa?
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melody20
17/09/2022
Mozart también lo hizo en algunas piezas. Un consejo: no lo pienses, simplemente ocurre.
¡Hola queridos amigos acordeonistas!
Actualmente estoy estudiando "Fantaisie Musette" un vals de Jo Privat & André Verchuren. En los compases 7 - 15 -26 se indica un A7# dim. de C# ¿en qué acorde debería ir? Tengo un acordeón de 120 bajos que no tiene la fila de atenuación. Gracias de antemano por su ayuda. ♪♫♪
Actualmente estoy estudiando "Fantaisie Musette" un vals de Jo Privat & André Verchuren. En los compases 7 - 15 -26 se indica un A7# dim. de C# ¿en qué acorde debería ir? Tengo un acordeón de 120 bajos que no tiene la fila de atenuación. Gracias de antemano por su ayuda. ♪♫♪
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Dragonfly1954
28/03/2022
Hola, si he entendido bien, un A# es un Bb. Para la afinación "disminuida", un acordeón de 120 bajos tendría 6 columnas de botones y la columna más alejada del fuelle debería ser la de los acordes disminuidos? Este último es el "7ºdim" sin el 5º???
BIETRY
29/03/2022
hola, en los acordeones que tienen 3 filas de acordes la última fila en el exterior del cuerpo es de hecho una quinta disminuida. Esto permite tocar acordes disminuidos. No voy a entrar en los detalles de la armonía. Así que para hacer un acorde disminuido sólo tienes que tocar el acorde de 7ª que está una fila más abajo. Por ejemplo, para hacer un Do disminuido, toca el Fa7. Para su petición de La sostenido disminuido (que es igual a Sib) toque un botón más bajo, es decir, Mib 7º. O si está demasiado lejos para su partitura, cualquier nota del mismo rango vertical que el Mib, es decir, C7, Eb7, F sharp7 o A7. Mi explicación es, por supuesto, sólo válida en acordeones con 3 filas de acordes. Si tiene más preguntas, no dude en ponerse en contacto conmigo. Jean-Yves Sixt de Suiza
pinpin
17/04/2022
También puede añadir un Lab7 al F7.
Enki54
19/04/2022
gracias voy a tratar de ver ♪♫♪ saludos
jphf51
06/06/2022
A#7dim = Bb7dim o las notas (armónicamente) C#-E-G-Sib = botones juntos de A7 + C7 o A7 + F#7 dependiendo de las secuencias que tengas que hacer
Enki54
08/06/2022
Muchas gracias, que tenga un buen día ♪♫♪ ♥
Hola a todos, descubrí el sitio hace algo más de un año, pero había omitido presentarme... Empecé con el acordeón cromático hace un año y medio, probablemente para encontrar el timbre de mi primer instrumento (una armónica) y poder tocar el Vals de Amélie siempre que quisiera :-).Mis artistas favoritos en este momento son- Jean Corti: me encanta su fraseo y sus interpretaciones que cambian de bajo-acorde, bajo-acorde, bajo-acorde...https://www.youtube.com/watch?v=Fkio7Pj3FZU- Marcel Loeffler: cuando me pregunto si elegí el instrumento correcto veo este video:https://www.youtube.com/watch?v=0ey2Fic4QYU- Raúl Barboza, a quien tuve la oportunidad de conocer en Paríshttps://www.youtube.com/watch?v=1wFyY1w1bns- Marc Perrone: porque la diatónica también es buenahttps://www.youtube.com/watch?v=MJmTN1ZQz1s- Jo Privat: para el swing con delicadezahttps://www.youtube.com/watch?v=33rB-ResrSshttps://www.youtube.com/watch?v=t40stFq5V0o- Ludovic Beier: viva la improvisaciónhttps://www.youtube.com/watch?v=ypsZFR3GUKU- Serge Desaunay:https://www.youtube.com/watch?v=uYBIvv-SbIshttps://www.youtube.com/watch?v=HK80Gmly7H8- Dan Newton:https://www.youtube.com/watch?v=45rIoAirjTQ- Michel Macias: ¿alguien sabe qué tipo de bajo tiene en la mano izquierda?https://www.youtube.com/watch?v=6qs68KxYdjE- Daniel Colin: qué clase. Un toque muy suave con el pulgar, muy bailable. https://www.youtube.com/watch?v=HhkPXxiSvFAhttps://www.youtube.com/watch?v=gNJ-go9BA78- Gianluigi Trovesi/Gianni Coscia: porque se atreve a componer para el acordeón.
En cualquier caso, ¡gracias por esta colección de partituras!
... y cada día descubro otras nuevas.
En cualquier caso, ¡gracias por esta colección de partituras!
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Khali
04/05/2017
Bienvenido y gracias por estos videos....algunos músicos eran totalmente desconocidos para mí.
¿Qué quiere decir con qué tipo de bajo?
¿Qué quiere decir con qué tipo de bajo?
alexandrefred
05/05/2017
Bienvenido a ti Olivier ;-)
para lo que busca particiones de jo hubert que fue como dijo jo privat "un laborioso del prospecto" tienes el sitio:http://www.jo-hubert.fr/
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Hola,
He puesto en línea un magnífico vídeo de Jo Privat en el que habla de la famosa rue de Lappe, cuna de la musette, con su franqueza y sus anécdotas de auténtico parisino: una delicia.
Gracias a Camilla por señalármelo y con su permiso.
Daniel
He puesto en línea un magnífico vídeo de Jo Privat en el que habla de la famosa rue de Lappe, cuna de la musette, con su franqueza y sus anécdotas de auténtico parisino: una delicia.
Gracias a Camilla por señalármelo y con su permiso.
Daniel
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kouros
10/01/2015
Gracias Dan por esta grabación a veces un poco cruda pero que es un placer escuchar, casi te sientes como en una película de los años 30, tanto que nos hace vivir este París. Me ha gustado mucho la expresión "le laborieux du dépliant", ¡y hay muchas otras!
kouros
kouros
HOLA AMIGOS MÚSICOS
Tony Muréna grabó mucho, sobre todo en su última época, en la que, como muchos otros, se dedicó a la interpretación de canciones de variedades o melodías de moda. Había que olvidar todo lo que recordaba a la guerra y, por tanto, también la música de esa época; en definitiva, la era del swing había terminado. Nos hemos centrado aquí en la época dorada del swing musette, es decir, los años 1939-1947, además de algunos títulos posteriores en los que Muréna todavía tiene algunos bellos acentos. Si muchos de estos temas ya han sido reeditados en CD, la mayoría de las veces estaban dispersos en diversas recopilaciones, la mayoría de las veces mezclados con temas típicos o comerciales, sin indicación de fecha ni de personal, y en estos tiempos en los que un producto desplaza al otro, la mayoría de estos discos ya no están disponibles (1). Así pues, aquí están, por primera vez en 3 CDs, y en orden cronológico, casi todos los mejores temas de Tony Muréna, (con referencias precisas e indicación del personal cuando se identifica), mostrando su inmenso talento. LOS COMIENZOS Nacido en Italia en 1916, Antonio Muréna no conoció a su padre, muerto en el campo del honor (caído en el Chemin des Dames). Como muchos italianos, llegó a Francia con su madre, que se volvió a casar en 1923 con un compatriota, poco después de la Primera Guerra Mundial. Se instalan en Nogent-sur-Marne y luego en Joinville. Un tío le regaló su primer acordeón al joven Tony, que mostró una gran aptitud para la música y estudió con pasión y persistencia. Sin embargo, el autodidacta se benefició de los consejos del gran Médard Ferrero. A los doce años, ya actuó en sus primeros bailes. Luego, lanzado por su primo Louis Ferrari (1910-1988), también acordeonista, comenzó en cabarets y guinguettes. Perdió a su madre y luego a su padrastro y se encontró solo con su hermana y tres hermanastras. Para mantener la olla en ebullición, comienza a tocar el bandoneón y rápidamente se une a las mejores orquestas de tango (Rafael Canaro, Eduardo Bianco...). Estamos en 1932, ¡Muréna sólo tiene 16 años! Su quinteto era lo suficientemente reputado como para estar entre los sustitutos del titular del Balajo. Como tenía que irse de gira, Muréna pidió a Jo Privat que le sustituyera en el Balajo... ¡y Privat se quedó 50 años! Muréna actúa en La Silhouette, La Boule noire, La Java, Le Pré Catelan, Ciro's... Los guitarristas Didi Duprat, Lucien Gallopin, uno u otro de los Ferres, fueron sus acompañantes. SWING MUSETTE Fue en Francia donde se desarrolló la primera forma completa de acordeón de jazz. Se dice que Roger Etlens fue uno de los primeros en tocar jazz con el acordeón, seguido de Louis Richardet y Charley Bazin. Pero estos precursores hicieron pocas grabaciones y fue Viseur quien iba a ser el primer gran acordeonista de jazz, seguido inmediatamente por Muréna. En ausencia de los modelos americanos, que habían vuelto a cruzar el Atlántico cuando se declaró la guerra, los pioneros del acordeón swing francés desarrollaron un estilo que mezclaba el jazz americano, la musette francesa y el swing gitano. Viseur, Muréna, y luego Jo Privat, renovaron a fondo el género de la musette eliminando el registro vibratorio del acordeón, introduciendo armonías más sofisticadas y embarcándose en la aventura de lo que se conoce como im-provisación. Según el testimonio de la Sra. Muréna (2), cuando tenían un momento, Gus (Viseur) y Tony (Muréna) jugaban juntos sólo para ellos. Tenemos un atisbo de lo que podría dar de sí, con una decena de temas grabados hacia 1948 por los dos socios (se dice que Matelo Ferret está a la guitarra y no se identifica al contrabajista). Estas grabaciones poco conocidas se publicaron bajo el nombre de Accordion's Club (véase aquí "?Home Trainer?", la magnífica versión de "?Body and Soul?", la gran aceleración del tempo en "?On The Sunny Side of The Street?", que se balancea como un loco, y "?After You've Gone?"). También tocaban con todo el equipo del Hot Club de France, al que Muréna se unió en 1941, y se reunían en las fiestas después de los conciertos, y más regularmente después en el Mirliton, un salón de baile que Muréna compró en 1949 en la plaza Clichy, y al que acudían todos los acordeonistas, al menos los que gustaban de los bellos acordes. Según Madame Muréna, a Django y a Tony les gustaba jugar juntos... ¡Qué pena que no haya llegado hasta nosotros ningún rastro sonoro! "... Estábamos en Les Sables d'Olonne cuando Tony se enteró de la muerte de Django. Tony se derrumbó. Es la única vez que vi llorar a mi marido..." (3) MURÉNA, VEDETTE DES DISQUES ODÉON En 1939, poco antes de la declaración de guerra, Tony conoció a Emile Prud'homme (que se convertiría en su cuñado), que acababa de grabar para el prestigioso sello discográfico Odéon. Presentó a Tony al director artístico del sello, Edouard Dory, que se mostró realmente entusiasmado con su brillante interpretación. El 11 de mayo de 1939 se estrenaron dos swings, "?Madam's?", compuesto por Muréna con P. Fontaine, y "?Tout n'est pas perdu?", un swing ligero de Louis Richardet. Jacques Petitsigne está en el contrabajo, Matelo y Sarane en las guitarras, este último se ilustra con dos coros posados notablemente bien construidos y, por supuesto, Tony en el acordeón, que combina elegancia y belleza en su fraseo. Desde principios de los años 40, Muréna dio una nueva dimensión al acordeón, rodeándose de los mejores músicos de jazz de la época: los bateristas Georges Marion, Jacques Irsa, Roger Paraboschi, Pierre Fouad, los contrabajistas Jean Merlin, Jacques Petitsigne, René Larguier o Pascal Groffe, los clarinetistas Pierre Gossez, Francis Camus, Lucas, Pierre Delhoumeau o Hubert Rostaing, los pianistas Michel Ramos o Boris Sarbek, los guitarristas Didi Duprat, René Duchaussoir, Lucien Gallopin... Entre 1939 y 1943, Muréna recurrió en gran medida a la fuente gitana, uniendo, como Viseur (y un poco más tarde Privat) los talentos de los hermanos Ferret: Baro, Matelo y Sarane. A partir de 1941, Tony se convirtió en la estrella de los discos Odeon y publicó 22 títulos ese año; el acordeonista quizás nunca haya tocado tan brillantemente. Si su estilo es menos fogoso, menos flamígero que el de Viseur, su toque es más sentimental y aéreo (cf. "?Le paradis perdu?", una magnífica balada donde Muréna combina delicadeza y sentimiento, esta hermosa versión de "?Yeux noirs?" con un largo estribillo de guitarra probablemente de Sarane, o estos nerviosos vaivenes como "?Le jitterbug?", "?Playmates?", "?Express 113?" o "China Town", un tema de jazz "americano" que las necesidades de la producción francesa rebautizarán como "Chinatown", ocasión para que Muréna lance algunos bellos cohetes), estos últimos títulos casi todos interpretados con un septeto de espíritu muy goodmaniano: piano, batería y clarinete (excelentes coros de Pierre Delhoumeau). El acordeonista trata el instrumento como una verdadera orquesta, aprovechando todos sus recursos: finura de ejecución, fraseo de una elegancia poco común, sentido de la exposición de un tema, inspiración constante. Estilista como pocos, nunca es un tópico: la originalidad, el espíritu creativo y la frescura están a la orden del día. Para Marcel Azzola, "?cuando Tony toca, te olvidas de que es el acordeón, es un auténtico genio? Muréna is also the author of some fabulous compositions such as "Swing promenade", "Pacific" (a kind of blues that starts a bit like Django Reinhardt's "Rythm Futur", with an acceleration of the tempo illuminated by a sparkling guitar chorus, probably due to Baro Ferret, and rockets sent by Tony), "Ciro's", on which his suppleness and relaxed phrasing are a marvellous touch, "Milk Bar", one of his most popular swings, "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant" and "The Giant".", uno de sus columpios más logrados, o "?Pré catelan?", un columpio grabado el 30 de mayo de 1942, un día en el que la gracia le sobrevino sin duda, ya que también grabó "?Indiferencia? y "?Pasión?", dos obras maestras de gran belleza melódica, co-compuestas con Joseph Colombo, cargadas de sensibilidad y emoción, iluminadas por los coros de Baro, y que no han dejado de ser tocadas y reproducidas desde entonces. Muréna es así, con Viseur y Privat, el cantor del vals en menor que, impregnado de cierto spleen, es la obra maestra del jazz musette. ¡MISTERIO Y GOMINOLAS!
Tony Muréna grabó mucho, sobre todo en su última época, en la que, como muchos otros, se dedicó a la interpretación de canciones de variedades o melodías de moda. Había que olvidar todo lo que recordaba a la guerra y, por tanto, también la música de esa época; en definitiva, la era del swing había terminado. Nos hemos centrado aquí en la época dorada del swing musette, es decir, los años 1939-1947, además de algunos títulos posteriores en los que Muréna todavía tiene algunos bellos acentos. Si muchos de estos temas ya han sido reeditados en CD, la mayoría de las veces estaban dispersos en diversas recopilaciones, la mayoría de las veces mezclados con temas típicos o comerciales, sin indicación de fecha ni de personal, y en estos tiempos en los que un producto desplaza al otro, la mayoría de estos discos ya no están disponibles (1). Así pues, aquí están, por primera vez en 3 CDs, y en orden cronológico, casi todos los mejores temas de Tony Muréna, (con referencias precisas e indicación del personal cuando se identifica), mostrando su inmenso talento. LOS COMIENZOS Nacido en Italia en 1916, Antonio Muréna no conoció a su padre, muerto en el campo del honor (caído en el Chemin des Dames). Como muchos italianos, llegó a Francia con su madre, que se volvió a casar en 1923 con un compatriota, poco después de la Primera Guerra Mundial. Se instalan en Nogent-sur-Marne y luego en Joinville. Un tío le regaló su primer acordeón al joven Tony, que mostró una gran aptitud para la música y estudió con pasión y persistencia. Sin embargo, el autodidacta se benefició de los consejos del gran Médard Ferrero. A los doce años, ya actuó en sus primeros bailes. Luego, lanzado por su primo Louis Ferrari (1910-1988), también acordeonista, comenzó en cabarets y guinguettes. Perdió a su madre y luego a su padrastro y se encontró solo con su hermana y tres hermanastras. Para mantener la olla en ebullición, comienza a tocar el bandoneón y rápidamente se une a las mejores orquestas de tango (Rafael Canaro, Eduardo Bianco...). Estamos en 1932, ¡Muréna sólo tiene 16 años! Su quinteto era lo suficientemente reputado como para estar entre los sustitutos del titular del Balajo. Como tenía que irse de gira, Muréna pidió a Jo Privat que le sustituyera en el Balajo... ¡y Privat se quedó 50 años! Muréna actúa en La Silhouette, La Boule noire, La Java, Le Pré Catelan, Ciro's... Los guitarristas Didi Duprat, Lucien Gallopin, uno u otro de los Ferres, fueron sus acompañantes. SWING MUSETTE Fue en Francia donde se desarrolló la primera forma completa de acordeón de jazz. Se dice que Roger Etlens fue uno de los primeros en tocar jazz con el acordeón, seguido de Louis Richardet y Charley Bazin. Pero estos precursores hicieron pocas grabaciones y fue Viseur quien iba a ser el primer gran acordeonista de jazz, seguido inmediatamente por Muréna. En ausencia de los modelos americanos, que habían vuelto a cruzar el Atlántico cuando se declaró la guerra, los pioneros del acordeón swing francés desarrollaron un estilo que mezclaba el jazz americano, la musette francesa y el swing gitano. Viseur, Muréna, y luego Jo Privat, renovaron a fondo el género de la musette eliminando el registro vibratorio del acordeón, introduciendo armonías más sofisticadas y embarcándose en la aventura de lo que se conoce como im-provisación. Según el testimonio de la Sra. Muréna (2), cuando tenían un momento, Gus (Viseur) y Tony (Muréna) jugaban juntos sólo para ellos. Tenemos un atisbo de lo que podría dar de sí, con una decena de temas grabados hacia 1948 por los dos socios (se dice que Matelo Ferret está a la guitarra y no se identifica al contrabajista). Estas grabaciones poco conocidas se publicaron bajo el nombre de Accordion's Club (véase aquí "?Home Trainer?", la magnífica versión de "?Body and Soul?", la gran aceleración del tempo en "?On The Sunny Side of The Street?", que se balancea como un loco, y "?After You've Gone?"). También tocaban con todo el equipo del Hot Club de France, al que Muréna se unió en 1941, y se reunían en las fiestas después de los conciertos, y más regularmente después en el Mirliton, un salón de baile que Muréna compró en 1949 en la plaza Clichy, y al que acudían todos los acordeonistas, al menos los que gustaban de los bellos acordes. Según Madame Muréna, a Django y a Tony les gustaba jugar juntos... ¡Qué pena que no haya llegado hasta nosotros ningún rastro sonoro! "... Estábamos en Les Sables d'Olonne cuando Tony se enteró de la muerte de Django. Tony se derrumbó. Es la única vez que vi llorar a mi marido..." (3) MURÉNA, VEDETTE DES DISQUES ODÉON En 1939, poco antes de la declaración de guerra, Tony conoció a Emile Prud'homme (que se convertiría en su cuñado), que acababa de grabar para el prestigioso sello discográfico Odéon. Presentó a Tony al director artístico del sello, Edouard Dory, que se mostró realmente entusiasmado con su brillante interpretación. El 11 de mayo de 1939 se estrenaron dos swings, "?Madam's?", compuesto por Muréna con P. Fontaine, y "?Tout n'est pas perdu?", un swing ligero de Louis Richardet. Jacques Petitsigne está en el contrabajo, Matelo y Sarane en las guitarras, este último se ilustra con dos coros posados notablemente bien construidos y, por supuesto, Tony en el acordeón, que combina elegancia y belleza en su fraseo. Desde principios de los años 40, Muréna dio una nueva dimensión al acordeón, rodeándose de los mejores músicos de jazz de la época: los bateristas Georges Marion, Jacques Irsa, Roger Paraboschi, Pierre Fouad, los contrabajistas Jean Merlin, Jacques Petitsigne, René Larguier o Pascal Groffe, los clarinetistas Pierre Gossez, Francis Camus, Lucas, Pierre Delhoumeau o Hubert Rostaing, los pianistas Michel Ramos o Boris Sarbek, los guitarristas Didi Duprat, René Duchaussoir, Lucien Gallopin... Entre 1939 y 1943, Muréna recurrió en gran medida a la fuente gitana, uniendo, como Viseur (y un poco más tarde Privat) los talentos de los hermanos Ferret: Baro, Matelo y Sarane. A partir de 1941, Tony se convirtió en la estrella de los discos Odeon y publicó 22 títulos ese año; el acordeonista quizás nunca haya tocado tan brillantemente. Si su estilo es menos fogoso, menos flamígero que el de Viseur, su toque es más sentimental y aéreo (cf. "?Le paradis perdu?", una magnífica balada donde Muréna combina delicadeza y sentimiento, esta hermosa versión de "?Yeux noirs?" con un largo estribillo de guitarra probablemente de Sarane, o estos nerviosos vaivenes como "?Le jitterbug?", "?Playmates?", "?Express 113?" o "China Town", un tema de jazz "americano" que las necesidades de la producción francesa rebautizarán como "Chinatown", ocasión para que Muréna lance algunos bellos cohetes), estos últimos títulos casi todos interpretados con un septeto de espíritu muy goodmaniano: piano, batería y clarinete (excelentes coros de Pierre Delhoumeau). El acordeonista trata el instrumento como una verdadera orquesta, aprovechando todos sus recursos: finura de ejecución, fraseo de una elegancia poco común, sentido de la exposición de un tema, inspiración constante. Estilista como pocos, nunca es un tópico: la originalidad, el espíritu creativo y la frescura están a la orden del día. Para Marcel Azzola, "?cuando Tony toca, te olvidas de que es el acordeón, es un auténtico genio? Muréna is also the author of some fabulous compositions such as "Swing promenade", "Pacific" (a kind of blues that starts a bit like Django Reinhardt's "Rythm Futur", with an acceleration of the tempo illuminated by a sparkling guitar chorus, probably due to Baro Ferret, and rockets sent by Tony), "Ciro's", on which his suppleness and relaxed phrasing are a marvellous touch, "Milk Bar", one of his most popular swings, "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant", "The Giant" and "The Giant".", uno de sus columpios más logrados, o "?Pré catelan?", un columpio grabado el 30 de mayo de 1942, un día en el que la gracia le sobrevino sin duda, ya que también grabó "?Indiferencia? y "?Pasión?", dos obras maestras de gran belleza melódica, co-compuestas con Joseph Colombo, cargadas de sensibilidad y emoción, iluminadas por los coros de Baro, y que no han dejado de ser tocadas y reproducidas desde entonces. Muréna es así, con Viseur y Privat, el cantor del vals en menor que, impregnado de cierto spleen, es la obra maestra del jazz musette. ¡MISTERIO Y GOMINOLAS!
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pontiac
24/06/2013
Hola Dan,
está en el sitio bajo Jo Privat en la página 6, el título "Dia Chroma".
http://www.partitions-accordeon.com/partitions/categorie=all/artiste=Jo%20Privat/s=Rechercher/page=5
¡Muy buena elección!
Sinceramente
está en el sitio bajo Jo Privat en la página 6, el título "Dia Chroma".
http://www.partitions-accordeon.com/partitions/categorie=all/artiste=Jo%20Privat/s=Rechercher/page=5
¡Muy buena elección!
Sinceramente
dan95
24/06/2013
Hola Pontiac,
Desgraciadamente no es este, yo también los confundí porque parecen iguales.
Gracias por su participación.
Que tenga un buen día.
Dan
Desgraciadamente no es este, yo también los confundí porque parecen iguales.
Gracias por su participación.
Que tenga un buen día.
Dan
pontiac
24/06/2013
Lo siento, Dan,
también hay un pequeño parecido con el vals niglo. Espero que algún miembro tenga esta puntuación, yo también seré cliente.
Muy bien Jo Privat
Friendly
también hay un pequeño parecido con el vals niglo. Espero que algún miembro tenga esta puntuación, yo también seré cliente.
Muy bien Jo Privat
Friendly
dan95
24/06/2013
Gracias a cindou por su investigación, la soga se aprieta.
n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n
n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n Compositor : GEORGES PRI
n n n n n n Editor : INTER LOISIRS DISC
n n n n n n n n ISWC : T-003.344.035.5
n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n
n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n n Compositor : GEORGES PRI
n n n n n n Editor : INTER LOISIRS DISC
n n n n n n n n ISWC : T-003.344.035.5
pontiac
24/06/2013
Hola cindou y gracias por el título.
Sacre Jo debe tener todavía alguna melodía bonita como esta que es difícil de encontrar.
La canción no es demasiado difícil, así que mantén la oreja pegada al suelo...
Gracias a los dos,
amable
Sacre Jo debe tener todavía alguna melodía bonita como esta que es difícil de encontrar.
La canción no es demasiado difícil, así que mantén la oreja pegada al suelo...
Gracias a los dos,
amable
Desconocido
27/03/2013
hola frerikel reportaje sobre la historia y el origen del musette es interesante y es muy practico para explicar a los mas jovenes porque tanta gente es sensible a este estilo de musica. (lastima que las imagenes sean demasiado a menudo borrosas)el acordeon es un instrumento joven y completo, da ganas de moverse y toca los sentimientos en todos los estilos de musica!
No tengo ninguna certeza pero estoy convencido porque hice transcripciones a mano y no encontradas como algunos de nosotros.
http://www.caverne-partitions.com/t107294-liste-accordeon-par-compositeur-astier-azzola-baselli-viseur-galliano-privat-horner-lassagne-corchia
http://www.caverne-partitions.com/t107294-liste-accordeon-par-compositeur-astier-azzola-baselli-viseur-galliano-privat-horner-lassagne-corchia
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